¿El cante bueno duele?
El flamenco tiene que doler, el cante es una voz plañidera, pero el dolor no es físico, el dolor viene de otro sitio. En el cante flamenco siempre ha existido una profunda búsqueda de la esencia, una búsqueda de los ecos verdaderos, del sonido auténtico. Sin embargo, podría parecer que lo auténtico está reñido con la técnica.
Saber qué se hace, ¿impide sentir lo que se hace? No, la técnica vocal no es más que lo que ocurre en el cuerpo cuando cantamos. Ahora, el duende es bien distinto, es mágico, es creativo y visceral a la vez.
"El duende no se repite, como no se repiten las formas del mar en la borrasca.” (Lorca, 1928). Yo diría que el duende es la habilidad para conectar la voz con las emociones que se sienten en el presente. El llanto de un bebé, su risa, son sonidos emocionales, construidos ,no con palabras sino con las entrañas, con la ambición de comunicarse para sobrevivir. Son sonidos perfectos a nivel técnico vocal, no desgastan, son resonantes y eficientes en todos los sentidos y no por ello carecen de verdad, de esencia, de pellizco, de duende, llamémoslo como queramos. Precisamente son sonidos perfectos técnicamente hablando porque están coordinados emocionalmente. Las emociones son herramientas de supervivencia y la voz puede coordinarse perfectamente con ellas porque tanto las emociones como la voz sirven para comunicarse.
Cuando Lorca vio y oyó por primera vez cantar a la Niña de los Peines dijo:
(…) su voz ya no jugaba, su voz era un chorro de sangre digna
por su dolor y su sinceridad.
(F.G. Lorca)
Pero es que el flamenco [...] es un sentimiento y, pa cantá
flamenco, hay que sentirlo. Si te dedicas a hacé gorgoritos
o dar chillíos y no sientes lo que estás cantando,
no vas a transmití nunca.
(Entrevista al cantaor Pies Plomo)
Existe un estimulante y largo camino por recorrer en el entendimiento de las formas del cante en el cuerpo humano, qué se estremece, se agita y se estira cuando cantamos. El enfoque de mis investigaciones trata de arrojar luz sobre cómo funciona el cuerpo al cantar flamenco.
Recuperación de la voz flamenca
En esta serie de contenido quiero ofrecerte algunas soluciones para recuperar la voz cuando, desees de un recital, un ensayo o simplemente una juerga, se ha quedado resentida.
Con estos recursos aprenderás a responder por tí mism@:
¿Tengo fatiga vocal crónica?
¿Mi voz está cansada?
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¿Cómo vuelvo a tener los tonos que tenía hace unos meses y que he perdido?
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3 pautas contra la fatiga vocal después de un recital
¿Cómo empiezo a entrenar mi voz?
La pedagogía de la técnica vocal debe ser meticulosa porque es difícil conectar con el cuerpo para hacer que cambie su forma de hacer las cosas. Entrenar la voz no es sólo conocer cómo funciona. Entrenar la voz es prepararla para poder hacer frente a lo que sea sin estar pensando en cómo hacerlo.
Conscientes de la dificultad que entraña aprender la técnica vocal sin un maestro, hemos creado un manual para profesores, aficionados y profesionales del cante. Encontrarán en él un recurso verdaderamente práctico y útil para entrenar la voz en el flamenco. Una guía definitiva para fortalecer la voz, dotada de ejercicios prácticos, cantes, artistas, testimonios de profesionales de primer nivel y pautas de salud vocal.
Fruto de cuatro años de trabajo conjunto, este manual es el resultado de la colaboración entre Marina Garzón, doctora investigadora y entrenadora vocal especializada en la voz flamenca y Alba Guerrero, cantaora, investigadora y pedagoga del cante. Desde sus respectivas disciplinas han creado el primer tratado de técnica vocal aplicado al flamenco: riguroso, claro, práctico y profundamente respetuoso con la libertad expresiva que caracteriza este arte.
"Un libro imprescindible para profesionales, estudiantes y amantes del flamenco que deseen entrenar su voz con conocimiento, conciencia y flamencura"
Rocío Márquez
"Personalmente, la técnica vocal me cámbienla vida: es una guía esencial que siempre llevaría conmigo"
Rosario la Tremendita
